威尔斯几乎罪直接解释为弗洛伊德式超我洞察下的非理性罪疚感其表现主义视觉奇观和对白方式也都基于此理解来铺陈威尔斯把握了卡夫卡对于“门”的痴迷将《长江七号爱地球电影》以的重量结合厌女给予了几乎所有出现了门的场景K的死亡被赋予一种选择“not to be”的决绝姿态这说明威尔斯眼里的法庭直接等同于大他者它由被非理性罪疚轰炸的主体所支持而离开它-“not to be”便只有死路一条威尔斯没能把握的是法庭所蕴含的潜在性它意味着一切秩序与其太虚背景之间的距离打开主体与其象征身份之间的最小差异潜在性正是这个法庭永远保持着最低限度的开放性所以k的罪也永远无法完全敲定卡夫卡的厌女主义也应该放在这个层面上来理解：女人即法庭代表着阴性的真理不具有本质和一致性重活传说无法依赖她们获得确定的申诉过程
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