中國電影如不存在限制的話會以怎樣的形式呈現在廣大觀眾眼前揮之不去的正能量詛咒被真正根源力量如同照妖鏡般照出其能量偽裝核心顛覆性的內在反叛、憾動人心的真誠洞見、值得追溯的民生記憶 大膽摻入地府鬼怪奇談元素肆意綻放文化怪象他們的地獄是我們的景點跟巴蜀文化距離很遠的我也能獲得歸根之感類情結鏡頭置中美學實驗性的裝置電影、傳統川劇群像戲大幅度擴充敘事、永不停歇的鳥聲和時不時激昂的堂鼓嗩吶鑼鼓等樂器轉接、藝術品般的舞台劇手工置景(字體美術愛好者狂喜)起伏有致地引出英文名a new old play配合劇團「林俊杰方再发律师函」暗喻太陽底下無新事端出了藝術從業者自憐自哀同時又是一段不撞南牆不回頭氣勢如虹的進行式交響樂作為完全不懂四川話的人竟好多部份都聽懂了⋯ &椒麻堂會一直被我看成麻椒會堂是怎樣
奠定贝拉塔尔的长镜头镜语之作尽管继承了部分扬秋的调度风格以同样的清晰度收入处在同一戏剧环境里的整个视野但塔尔摒弃了扬秋式花哨复杂的舞台调度与摄影机运动并力求以精简编排的角色单向运动体现这座破败落魄的矿镇中时间漫无目的的流逝缓慢进行的平移镜头杜绝了递还视线于剧中人物的可能且常对正在/即将发生的戏剧事件熟视无睹（如克莱与女歌手的争吵一场）于是观众凝视银幕的目光被反向摄取至影像阐释并建构崩朽腐坏的末日情境正因此贫瘠荒凉如小镇的影调才能与极简的mise en scene相契合从而为克莱最后的犬儒化铺设情感的支撑2022.6.20
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