比前两部侵略性更强却也更易解读…直接砸碎第四墙全程aside与其叫遗嘱不如叫宣言；原想画花朵（诗歌）却画出了自己因此在唯一未出现镜子的这部里科克托将电影变成了镜面——所需只是观众的凝视：闭眼时Cégeste作为他的拉康式的主体也随之消失了（narcissism：C从海中复活并献上一朵死去的花将花复活只因“它由你的血做成有着你的脉搏”“我必须引导或追随你”…以及恋爱中的知识分子那里主角小鸟依人地倚着C诀别时«reste avec nous» «ne me quitte plus»蒙古王电影甚至寻求以相同方式死去麻了如果这都不算爱…）大量使用倒放：诗歌=复活=对秩序的反抗这部逆熵影像就是科克托自己的超光速子弹以复活为遗嘱因此“诗人总是假死的”传朗之万那段差点看哭quq您自由了
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